第1585章 主观性创造影响力 (第2/2页)

与此同时，出于市场的考量，一个黄种人当主角的电影，很难在全世界推广开。如果有人能够做到，那就只有一个选择——哈维·韦恩斯坦。
　　
　　乔治·卢卡斯道：“电影的影响力，主要的体现方式就是两种，一种是全球票房，一种是奥斯卡大奖。宁可没有奥斯卡大奖，也一定不能丢掉了票房。如果想把《何凤山的签证》像《辛德勒的名单》那样传遍全世界，一定离不开市场的推动。文化价值的输出需要的是影迷的主观性，花钱买票就是主观性的最大表现。”
　　
　　“对。”
　　
　　周不器对此很有感触，年前去以色列，他就感受到了。
　　
　　文化输出是全世界的潮流，中日韩都在做这件事。
　　
　　国内的做法是在全世界开办孔子学院，单一个以色列的孔子学院，每年就要花掉两个多亿，去教那些犹太人说中文、识汉字，来向全世界宣传中华文化。
　　
　　钱花了一堆，根本没啥效果。
　　
　　大部分的学生去学习都跟上班似的，都是去领钱的。
　　
　　日本的做法就不一样了，是生产动画片，然后出口到以色列。五六年下来，欧美的动画片就成了以色列的边缘产品了，日漫统治了整个以色列，以至于他们每年要花几千万美元去购买日本动画的版权。
　　
　　前者，是我给你钱，你跟我学；后者，是你给我钱，你跟我学习。
　　
　　效果就很明显了。
　　
　　就跟培训班似的。
　　
　　有的培训班，参加就送牛奶送鸡蛋，可也没人去，都是些大爷大妈为了领免费的牛奶鸡蛋去硬着头皮听课。
　　
　　去参加新东方的培训班，学费最便宜的也好几千，动则几万块，贵得要死，可大家都积极地报名，生怕抢不到名额。
　　
　　电影的影响力表现也是这样。
　　
　　用户用脚投票，票房就是最好的影响体现。
　　
　　周不器想拍何凤山先生的传记，不是为了赚钱，可不能因为不在意赚钱就忽视了对票房市场的重视。
　　
　　票房越好，就能证明影响力越大。票房很差，影迷们不愿意主动花钱买票，就算免费送他们看了，电影的影响力也建立不起来。
　　
　　市场经济下的影响力，归根结底还是钱的影响力。
　　
　　可问题是……
　　
　　周不器有些拿捏不定，“哈维·韦恩斯坦？他行吗？”
　　
　　“他是最适合的人。”乔治·卢卡斯做出了解释，“过去这二十年，他运作了一批优秀的亚洲电影来美国发行，都取得了非常显著的成功。有日本宫崎骏的动画，有港片的黄飞鸿，还有《英雄》……英雄是一部很棒的电影，在美国收获了极大的票房。可这部电影在美国的成功，是哈维拿到这部电影之后，进行了重剪，根据美国人的口味把这部电影重新剪辑、制作了一遍，然后才创造了一系列亚洲电影的票房纪录。”
　　
　　周不器还真听说过这件事。
　　
　　哈维·韦恩斯坦是超级顶级神级的电影制作人，不说他打造过多少奥斯卡级别的伟大作品了，单是他对市场的理解，就遥遥领先了一大批剧情片的制作人。
　　
　　过去十几年有很多亚洲电影进入美国市场，包括一些制作成本很低的老港片，经过哈维·韦恩斯坦的大剪刀，根据美国观众的口味重新剪辑制作之后，都取得了很不错的票房成绩。
　　
　　其中最夸张的一幕就是哈维·韦恩斯坦拿到宫崎骏的动画片后，发现宫崎骏寄过来的除了电影拷贝之外，还有一个刀片。
　　
　　其实就是血的威胁，警告这个犹太胖子，胆敢对我的动画片动一下剪刀，我就跟你玩命！
　　
　　后来没办法，就没动手。
　　
　　结果也就很明显了，通杀全世界的宫崎骏，在北美市场遇冷。
　　
　　从冲奖和市场的角度来看，哈维·韦恩斯坦都是这部电影的最佳制片人的人选。恰好他是犹太人，也很符合这部电影的主题。
　　
　　可这哥们的名声太臭了。
　　
　　现在他如日中天没被抓，可好莱坞的八卦消息满天飞，很多都跟这个胖子有关，他的红沙发试镜都玩了二十年了，手底下经手的各个国家的女明星，估计得有上百人了。
　　
　　周不器提出了这个隐忧。
　　
　　乔治·卢卡斯并不在意，“好莱坞最不缺少的就是捕风捉影的花边新闻，这种事情……其实并不罕见。最重要的还是能制作出最好的电影，能赚钱。”
　　
　　周不器点了点头。
　　
　　乔治卢卡斯意味深长地看了他一眼，低声道：“哈维是个很聪明的家伙，他知道哪些人不能碰。到时候，你只需要跟他说清楚哪个女演员是你的朋友就行了。”
　　
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